首页 / 《完美证据》

A"为什(🏦)么在(🏸)《秘语(🔖)十七小时》中微妙(🍊)的关系描绘和《郎(📀)在对门唱山歌》中(👗)的跟随长镜在此(🍣)完全失效了呢？(🤬)我觉得其一，人物(💫)的活动范围没有(🐷)边界(🏽)。章明的(🚁)人物(👧)关系(🥃)展开比(👽)较接近于(🗄)荒诞派戏剧，为了(🐺)让人物充分对撞(🚑)，必定要设定一个(🛌)边界，如《巫山云雨(📉)》中的瞭望站，《秘语(🚋)》中的峡谷。其二，景(🍔)深调度与视点镜(💂)头过(🐑)分强调(🔓)“观察(😴)”，而失(⏬)却了在同一场景(🚘)中发展多人关系(🐣)的可能性，即无法(🍌)通过某人物的视(🔗)点去嘲讽他人，嘲(✊)讽是属于导演的(🙃)。视点转换也过于(🎀)频繁(👜)。其三，麦(🎵)高芬(🆚)《黑暗(🔍)传》过于(🌷)模糊(🏎)，它可(🆕)以是葬礼真唱，也(📞)可以是请人演唱(🔰)，甚至还有很多变(🍜)体。所以最后《黑暗(🎯)传》出现的时候只(🌉)是背景音乐和字(🤱)幕而已，因为它的(🐅)场面(🗜)无法唤(🐨)起回(🍶)归感(🛫)。纵向运动是一个(🐥)阳性的运动，所以(🦈)当后段镜头行进(💝)时，丁的角色几乎(🚭)消失了。最后一镜(🗄)纵向镜头借王的(👣)视角转侧向，最后(🖇)停住(🥜)，或许是(🅾)变化(⏫)的开(🎿)始"